Как Отем Аркапоу стала первой женщиной, получившей «Оскар» за операторскую работу
«Для меня большая честь быть здесь, и я прошу всех женщин в зале встать, потому что я бы не добилась этого без вас», — сказала со сцены театра «Долби» Отем Дюральд Аркапоу во время своей благодарственной речи на церемонии «Оскар» 16 марта 2026 года. 46-летняя американка стала первой женщиной почти за 100 лет премии, которая получила награду за лучшую операторскую работу.
Фильм «Грешники» Райана Куглера, съемкой которого занималась Аркапоу, рассказывает о темнокожих братьях-близнецах (обоих играет Майкл Б. Джордан). Они в 1932 году возвращаются в родной город в Миссисипи и в условиях расовой сегрегации решают открыть бар для местных рабочих с плантации, однако в дело вмешиваются вампиры.
Картина Куглера стала лидером по числу номинаций на «Оскар» в 2026 году — она была представлена в рекордных 16 категориях. В результате «Грешники» взяли четыре статуэтки: за лучший оригинальный сценарий, лучший саундтрек, лучшую мужскую роль (Майкл Б. Джордан) и лучшую операторскую работу. Аркапоу обошла операторов фильмов «Марти Великолепный», «Франкенштейн», «Сны поездов» и триумфатора церемонии «Битва за битвой».
Сделала себя сама
Отем Дюральд Аркапоу родилась в Калифорнии в 1979 году в семье филиппинки и потомка афроамериканских креолов. Будучи подростком, она любила снимать на видео себя и друзей. Особой любовью Аркапоу была фотография: ее бабушка и дедушка много путешествовали и привозили из поездок снимки, которые потом собирали в многочисленные фотоальбомы, — в детстве Отем обожала их рассматривать. В старшей школе она сама увлеклась фотографией, поэтому решила изучать историю искусства и поступила в Университет Лойола Мэримаунт. И после курса по жанровому кино заинтересовалась профессией кинооператора.
Но попробовать себя в ней она решилась благодаря другой женщине — Эллен Курас. Аркапоу узнала о ней, решив посмотреть, кто работал над ее любимым фильмом «Кокаин» о жизни контрабандиста в исполнении Джонни Деппа. Среди множества имен она увидела одно женское. «Я подумала: если она этим занимается, значит, и у меня получится», — вспоминала Аркапоу. Так, она поступила в Американский институт киноискусства, который окончила в 2010-м. Перед поступлением будущая оператор уволилась с работы (после получения первого образования она работала в художественных галереях, а затем перешла в рекламное агентство) и нанималась на неоплачиваемые позиции на съемочных площадках, чтобы изнутри изучить то, что происходит за кадром.
Проявить себя Аркапоу смогла вскоре после выпуска из института киноискусства. Бывший однокурсник Отем работал в продюсерской компании Романа Копполы и помогал его племяннице Джии Копполе снимать короткие пробные эпизоды для ее дебютного полнометражного фильма «Пало-Альто». «Однажды он сказал: «Можешь меня заменить?» Мы с Джией снимали небольшую сцену с игрой в футбол и просто влюбились — потом я сняла все, что она когда-либо делала», — рассказывала Аркапоу. Вместе с Копполой она позже работала над фильмами «Мейнстрим» и «Шоугерл».
После «Пало-Альто» Аркапоу продолжила развиваться в независимом кино. Она сняла «Один и два» (режиссер Эндрю Дроз Палермо, 2015) о брате и сестре со сверхъестественными способностями с Кирнан Шипка и Тимоти Шаламе в главных ролях, драму «Не вместе» (режиссер Эмма Форрест, 2018) о писательнице с опытом наркотической зависимости, «За мечтой» (режиссер Макс Мингелла, 2018) с Эль Фэннинг в роли девушки, которая мечтает стать поп-звездой, и ромком «Солнце тоже звезда» (режиссер Ри Руссо-Янг, 2019). Параллельно Аркапоу работала с документальным кино (сняла доки о группе Beastie Boys и о работе Arcade Fire над альбомом Reflektor), снимала стендап-концерты и музыкальные клипы, в том числе для The Weeknd и Рианны.
Прорывные «Грешники»
Возможность прорваться в масштабное кино, которое Аркапоу всегда хотела снимать, оператор получила во время работы над телесериалом «Локи» о сводном брате Тора из вселенной Marvel в 2020-м. Ее подруга, оператор Рейчел Моррисон, должна была участвовать в съемках сиквела супергеройского фильма «Черная пантера», но не успевала совмещать проекты и порекомендовала Отем режиссеру Райану Куглеру вместо себя. Та созвонилась с Куглером в Zoom — и стала оператором второй «Черной пантеры», которая вышла на экраны в 2022-м. Аркапоу могла стать оператором и другого фильма Куглера — «Крид: наследие Рокки» (2016), — однако тогда киностудия забраковала ее кандидатуру из-за недостатка заметных проектов в портфолио.
Куглер и Аркапоу сработались на фоне тяжелых испытаний — пандемии коронавируса, которая внесла коррективы в график съемок, и неожиданной смерти исполнителя главной роли Чедвика Боузмана. Сблизили их также общее происхождение (они выросли в одном районе Калифорнии) и схожие взгляды на жизнь. Тандем воссоединился на съемках судьбоносных для оператора «Грешников».
О том, какой должна быть эта картина, Куглер перед началом работы рассказал Аркапоу совсем немного. При создании фильма он вдохновился историей своего дяди, с которым проводил время в детстве, слушая блюз, и Аркапоу хотела передать настроение этих воспоминаний через визуальный язык фильма. Впрочем, у нее и самой была «очень сильная связь с этой темой»: «Мой отец родился в Новом Орлеане, он креол, и я в детстве навещала там своих бабушку и дедушку. У меня было представление о том, каким я помню Юг, и оно пересекалось с тем, каким его видел Райан», — говорит она. Наконец, референсом для нее стал альбом фотографий, сделанных во время Великой депрессии жившей в Миссисипи писательницей и фотографом Юдорой Уэлти.
Чтобы сделать картинку более соответствующей времени повествования, Аркапоу использовала особые винтажные линзы и стала первой женщиной, которая сняла кино в самом крупном формате IMAX, самостоятельно управляя камерой, которая весит около 30 кг.
Серьезной задачей для оператора стала съемка Майкла Б. Джордана сразу в двух ролях — так, чтобы в кадре было видно живое взаимодействие двух героев, которых играет один актер. «Я никогда не думала о кадре, в котором один человек «вырастает» из другого просто за счет движения камеры. Однако в нем видно все, что я пытаюсь сказать об этих персонажах», — рассказывала она о работе с «близнецами» на экране.
Работу Аркапоу над «Грешниками» отметили не только на «Оскаре»: она также была номинирована на BAFTA, Critics' Choice Awards и другие престижные премии.
Единицы в индустрии
Отем Аркапоу — всего четвертая по счету женщина, номинированная на «Оскар» за лучшую операторскую работу. Первопроходцем стала ее подруга Рейчел Моррисон, которая оказалась в шорт-листе премии в 2018-м за работу над фильмом «Ферма «Мадбаунд» (режиссер Да Рис). Второй женщиной в истории этой номинации стала Ари Вегнер в 2022-м за фильм «Власть пса» (режиссер Джейн Кэмпион), а год спустя была номинирована Мэнди Уокер, снявшая байопик «Элвис» о звезде рок-н-ролла (режиссер Баз Лурман). Однако женщины среди кинооператоров были и до появления «Оскара» — и снимали фильмы еще в 1910-х.
Тем не менее долгое время женщины составляли меньшинство в профессии. Их более чем два десятка лет — с 1998 по 2021 год — их доля незначительно увеличилась, с 4% до 6%, выяснили ученые Государственного университета Сан-Диего, проанализировав команды, снявшие по 250 самых кассовых фильмов за указанный период. Сама Аркапоу рассказывала, что женщинам может быть сложно совмещать работу в киноиндустрии с семьей: когда она сама вышла замуж и задумалась о детях, то вспоминала разговоры со своими коллегами о том, что это будет означать для ее карьеры. При этом ей очень хотелось добиться успеха, поэтому пришлось искать баланс, чтобы реализоваться в профессии и в то же время не пропустить важные моменты из жизни детей.
И все же Аркапоу удалось проломить стеклянный потолок в среде кинооператоров. «Почему этот момент так важен — потому что молодые девушки прочитают об этой номинации, посмотрят этот фильм и будут ассоциировать себя с людьми, которые его сняли. Это темнокожие люди, и все главы департаментов, работавшие над фильмом, — темнокожие женщины. Я считаю, это важно, потому что такое нечасто встретишь», — сказала Дюральд о своей номинации изданию The Wrap. Став первой женщиной, победившей в номинации «Лучшая операторская работа», она стала и первой небелой женщиной, одержавшей в ней победу.
Когда-то Отем Дюральд Аркапоу решила стать оператором, вдохновившись примером другой женщины. Теперь уже ее пример вдохновляет влюбленных в кино девушек проявить себя в этом деле. «Ко мне обращается много женщин, особенно после выхода «Грешников», они говорят: «Спасибо, что вы существуете, что создаете работы, в которых мы можем увидеть себя, — рассказала Дюральд в интервью The Hollywood Reporter. — Я бываю на Camerimage (фестиваль кинооператорского искусства. — Forbes Woman), где 70% аудитории составляют молодые студентки. В меня вселяет оптимизм, что есть женщины, которые хотят рассказывать свои истории и создавать визуальные образы. Мы уже много лет привлекаем к себе внимание. Но с другой стороны, встают вопросы: насколько активно продвигаются женские истории? Насколько их финансово поддерживают студии? Думаю, люди задаются ими, если чувствуют, что ситуация ухудшается. Но что касается желания женщин быть рассказчицами и операторами, то сейчас дела с этим обстоят намного лучше, чем когда я училась в школе».