Винни-Пух спешит на помощь: каким Шерлока Холмса увидел режиссер Антон Федоров

«Шерлок» начинается с трех первых нот музыки Владимира Дашкевича из фильма Игоря Масленникова «Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона», который большинство публики знает наизусть. Ватсон (Сергей Шайдаков) напевает знаменитую мелодию, как бы подчеркивая: тут все как вы любите. Герои даже усаживаются у камина, подобно Василию Ливанову и Виталию Соломину.

Не ломает Федоров и литературную основу: на Бейкер-стрит приходит жертва, рассказывает историю, герои собираются в путь, находят убийцу и возвращаются домой, где Холмс объясняет Ватсону, как он понял, кто убийца, и проводят тихий вечер у камина в ожидании нового расследования. Вот только доктор Ватсон вернулся с афганской войны, а у его собаки по кличке Тетчер нет одной лапы. 

Бесспорно, есть у Федорова спектакли экспериментальнее. К примеру, «Шинель» в пространстве «Внутри», где  маленький человечек стал великаном величиной с его горе. К Башмачкину на ходулях приложены сотни странных движений, звуков, оборванных фраз, недоговоренных слов и бормотаний. Есть у Федорова спектакли и более новаторские. Так, в «Где ты был так долго, чувак?» история вечного зэка Пети и его жены Нины превратилась в безумное путешествие в основы русского бытия, где от любви до преступления  один шаг и никогда не знаешь, убьет или поцелует. 

 «Шерлок Холмс» начинается уже при входе в фойе, где лежит труп. Его охраняет констебль Лестер (Ефим Белосорочка), приглашая зрителей в мир детектива. В  дальнейшем этот муляж будет лежать на полу, на диване, его будут вносить и выносить. Натурализма Федорову хватало и в «Котловане» по повести Андрея Платонова в новосибирском театре «Старый дом». Там горы «трупов» лежат в финале на месте строительства «общепролетарского дома», где люди первых пятилеток вместо светлого будущего нашли свою могилу. Холмс выпиливает на скрипке звуки почти так же, как в «Котловане» трубач играл «Как упоительны в России вечера», не попадая в ноты, вне мелодии.

Выразительна сценография Федорова. Он — постоянный художник своих спектаклей. За раздвижной стеной с нарисованным таинственным лесом и чучелом канарейки прячется убийца, узкое окно открывает вид на Бейкер-стрит, за ним меняется пейзаж, пробегает с воем собака Баскервилей, в Лондоне идет дождь. Жизнь за стеклом — излюбленный прием Федорова-художника. 

В «Мадам Бовари» в агентстве «Арт-Партнер XXI» Федоров развернул настоящий кошмар из подпрыгивающих, крадущихся, хромающих провинциальных фриков с речевыми и костными нарушениями. Карикатура оказалась идеальным средством для рассказа о мире ущербных мужчин, которых женщина приняла за мечту. В «Шерлоке» никакого федоровского суржика, исковерканных слов и доведенных до абсурда кличек. Семену Штейнбергу в роли Холмса не приходится шутить, как в «Шинели», «Такое понимать надо» и приговаривать: «Актер не виноват, режиссер виноват и спектакль сыроват».

Получается, что «Шерлок Холмс и все-все-все » — самый спокойный, лишенный привычных крайностей спектакль Антона Федорова. Похоже, режиссер решил стать ближе к народу, стереть разницу между произведениями для избранных и для широкого зрителя. Гэги и юмор в малых дозах и часто повторяющиеся фразы сочетаются с поэзией тихих вечеров у камина. Драматургия тяготеет к чистоте оригинала и не мешает погружаться в ностальгию, слушая знакомые мелодии. 

Спектакль универсален и подойдет практически всем. Шутки про «кудряшей» (в роли констебля выпускник курса Олега Кудряшова в ГИТИСе  Ефим Белосорочка) и режиссера Боба Уилсона зайдут театралам. Тем, кто ждет игру в театр, приготовлено абсурдистское очарование героев и фирменная мимика Семена Штейнберга в роли Холмса. 

Герои вопреки литературному канону дрожат от страха, прижимаются друг к другу и чуть ли пытаются сбежать при виде трупа. А «мой дорогой душный глуховатый нелепый Ватсон», контуженный на войне, боится даже приблизиться к мертвецу. В минуту, когда требуется его помощь, он не может вынуть пистолет из кармана куртки. 

Заклятый враг Шерлока, профессор  Мориарти, магический танцовщик, закручивает Ватсона в роковых па. Актриса театра «Около» Ольга Бешуля создает ощущение саспенса, продвигаясь ближе к зрителям мелкими шажками. А самой решительной в хороводе гротескных героев оказывается миссис Хадсон (Наталья Рычкова). Она может заправиться бренди перед выездом на дело, умеет быстрее всех одеться и смело берет в руки паука и пеструю ленту, пока другие в обмороке.

В какой-то момент даже кажется, что на этот спектакль можно приходить с детьми, которым понравится, как, учуяв дело, Холмс и Ватсон шумно дышат, как собаки в предчувствии хорошей охоты, переправляются то на лодке, то на велосипеде или едут в карете, переставляя диван на колесиках. Как оживают анимационные гепард и бабуин, а лиса на картине вдруг бросает добычу и тоже несется спасать попавших в беду. В этот момент команда — вылитые «все-все-все», как у Винни-Пуха, другого всенародно любимого героя из английской литературы. 

После очередного преступления Холмс говорит, что убийств больше не будет. И ошибается. Они множатся, им нет конца. Так история про гениального сыщика выходит за рамки детективного романа. Спектакль из костюмного шоу превращается в рассказ про современный мир, полный горя и безнадежности. В центре истории оказывается пес Тетчер на трех лапах, фронтовой друг доктора Ватсона — символ этого мира, который нуждается в тех, кто его спасет.

Мнение автора может не совпадать с мнением редакции