Джулианне Мур — 65 лет: как актриса играла и ученую с Альцгеймером, и порнозвезду
«Ночи в стиле буги» (1997)
Boogie Nights
Режиссер: Пол Томас Андерсон
Америка 1970-х. Молодой Эдди Адамс (Марк Уолберг) встречает режиссера фильмов для взрослых и начинает карьеру порноактера под псевдонимом Дирк Дигглер. Джулианна Мур играет Эмбер — порноактрису, которая отчаянно пытается вернуть опеку над собственным сыном. Суд уже несколько раз отказывал Эмбер из-за ее работы, образа жизни и пристрастия к наркотикам. Несмотря ни на что, Эмбер пытается реализоваться как мать: она начинает воспринимать Дирка как сына, рассказывает ему об устройстве индустрии и заботится о нем.
Героиня Мур не транслирует какие-либо суждения о работе порноактрис. Харизматичная Эмбер, несмотря на свои недостатки, — живой человек с глубокими переживаниями и несбыточной мечтой. За эту роль в 1998 году актриса была в первый раз номинирована на премию «Оскар».
«У меня никогда не было сожалений насчет «Ночей в стиле буги», — говорила Мур. — Некоторые люди, которые были моими представителями по работе, сомневались в правильности решения сниматься в фильме про порноиндустрию. Но для меня было очевидным, что этот фильм не эксплуатационный, он оригинальный и душераздирающий».
«Конец романа» (1999)
The End of the Affair
Режиссер: Нил Джордан
В 1939 году в Лондоне Морис Бендрикс (Райф Файнс) влюбляется в жену друга Сару Майлс (Мур). В 1944-м Сара неожиданно разрывает отношения, и спустя два года у Бендрикса появляется возможность узнать, что же тогда произошло. Теперь в их историю оказываются втянуты муж Сары и местный священник.
Фильм основан на одноименном романе Грэма Грина. В адаптация Нила Джордана Мур сыграла женщину, которая разрывается между страстью и религиозным чувством. В 2000 году актриса была номинирована на «Оскар» за эту роль.
«Магнолия» (1999)
Magnolia
Режиссер: Пол Томас Андерсон
В «Магнолии» Мур снова сотрудничала с Полом Томасом Андерсоном. Это масштабное кино о хитросплетении судеб и череде совпадений. Телеведущий и его дочь, влюбленный в нее полицейский, телевизионный магнат, его «трофейная» жена, забытый сын и другие герои однажды оказываются связаны друг с другом.
Джулианна Мур перевоплотилась в Линду Партридж — жену богатого продюсера, умирающего от рака. Только после того, как муж заболел, она поняла, что все-таки любит его. Линда мучается угрызениями совести из-за своих многолетних измен и просит адвоката вычеркнуть ее из завещания, но это невозможно. Она может лишь отказаться от причитающейся ей доли наследства, и тогда весь капитал перейдет сыну Эрла — популярному на телевидении секс-гуру.
«Джулианна Мур на протяжении всего фильма блестяще передает образ скорбящей жены персонажа, воплощающего собой показной материализм», — писала после выхода картины кинообозреватель New York Times Джанет Мэслин. Одна из знаковых сцен фильма — монолог Линды, с которой случается нервный срыв прямо в аптеке. «Она меня поразила: ее красота, ее сила и то, как она сумела по команде выдать такой поток эмоций, — говорила актриса Пэт Хили, сыгравшая в той сцене фармацевта. — Когда фильм впервые вышел, он не стал коммерческим хитом, и реакция была в основном неоднозначной, но я постоянно вижу мемы и гифки с этой сценой. Прошло 18 лет, а люди все еще говорят о ней».
«Часы» (2002)
The Hours
Режиссер: Стивен Долдри
Писательница Вирджиния Вульф (Николь Кидман), ее читательница Лора (Мур), живущая в 1950-х, и редактор современного издательства Кларисса (Мерил Стрип) связаны одной книгой — «Миссис Дэллоуэй» — и общим ощущением тоски и безысходности. Каждая из этих женщин чувствует себя не на своем месте. Вирджиния хочет выбраться из деревенского домика в Ричмонде, Кларисса пытается держать лицо во время организации вечеринки для умирающего от СПИДа друга. Беременная вторым ребенком Лора хочет оставить свою спокойную жизнь в пригороде и уйти от семьи. Она простая домохозяйка. У ее мужа день рождения, но она все никак не может приготовить торт. Лора читает «Миссис Дэллоуэй» и планирует самоубийство.
Фильм основан на одноименном романе Майкла Каннингэма. Джулианна Мур признавалась, что это одна из ее любимых книг, и больше всего она ассоциировала себя именно с Лорой. Как только Мур представилась возможность воплотить эту героиню на экране, она тут же за нее ухватилась — и не зря. Фильм принес актрисе номинацию на «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана (в 2003 году) и награду Ассоциации кинокритиков Лос-Анджелеса за лучшую женскую роль (в 2002-м).
«Вдали от рая» (2002)
Far from Heaven
Режиссер: Тодд Хейнс
У Кэти (Мур) образцовая семья, про которую пишут в газете и которую фотографируют для рекламы. Но однажды Кэти узнает, что ее любимый муж — гей («международное движение ЛГБТ» признано в России экстремистским и запрещено). Он отправляется на терапию, чтобы «исправить» свою ориентацию. Тем временем Кэти становится предметом общественного осуждения из-за своей нежной дружбы с темнокожим садовником Рэймондом (Деннис Хейсберт). У Кэти просыпаются чувства к Рэймонду, но общественность не готова к самой мысли о межрасовых отношениях.
На 1950-е в США пришелся расцвет «лавандовой паники» — активного преследования властями гомосексуальных людей. В то же время была сильна расовая сегрегация. Для более глубокого погружения зрителя в ту реальность снятый в начале 2000-х фильм стилизован под кино 1950-х (поэтому, например, Мур в этом фильме — блондинка), при этом он оперирует темами, которые было бы невозможно показать на экране тех лет из-за кодекса Хейса — морально-этического списка правил для кинопроизводителей.
«Как мне кажется, я мало что знаю о [1950-х], — признавалась Мур в одном из интервью. — Но, в частности, понятно, насколько ограничен был выбор у женщин — у них просто не было выхода. Не было возможности устроиться на работу: она была для них недоступна. Им была неведома мысль о том, что в их жизни может быть что-то большее, чем роль жены и матери... При этом [героини «Вдали от рая» и «Часов»] совершенно разные психологически. По правде говоря, веришь, что героиня Кэти Уитакер проживет свою жизнь — у нее все изменится, она найдет работу, добьется успеха. Она — та, кому это удастся. В то время как Лора — человек, который разваливается на части, и, вероятно, у нее вообще нет никакой жизни».
Картина «Вдали от рая» принесла Мур еще одну номинацию на «Оскар».
«Дитя человеческое» (2006)
Children of Men
Режиссер: Альфонсо Куарон
2027 год, Великобритания. 18 лет назад из-за загрязнения окружающей среды все женщины Земли потеряли фертильность, и дети перестали рождаться. Общество, оказавшееся на грани вымирания, переживает социальные катаклизмы — войны, миграционные кризисы. Тео Фарон (Клайв Оуэн) — бывший политический активист, которого похищает террористическая организация. Главой организации оказывается его бывшая жена Джулиан (Мур). Много лет назад они потеряли своего единственного сына и разошлись. Теперь Джулиан дает Тео задание перевезти через границу беженку — первую беременную женщину за два десятилетия.
Героиня Джулианны Мур — решительный лидер, который сохраняет чувство юмора, несмотря на необходимость постоянно принимать непростые решения. Она все еще любит Тео, но борьба за справедливость для нее важнее личной жизни.
«Детки в порядке» (2010)
The Kids Are All Right
Режиссер: Лиза Холоденко
Ник (Аннет Беннинг) и Джулс (Мур) воспитывают двоих детей: Лазера (Джош Хатчерсон) и Джони (Миа Васиковска). Однажды дети решают узнать, кто был донором спермы для их матерей — так Джони и Лазер выходят на Пола (Марк Руфалло). Дети впечатлены его расслабленным богемным образом жизни и хотят быть ближе к своему биологическому отцу. Пол входит в жизнь семьи и даже предлагает Джулс работу. Мало-помалу между ними завязывается роман.
Фильм говорит о проблеме плохой коммуникации в любых взаимоотношениях: измена Джулс — результат недопонимания и усталость от постоянного контроля. Джулс находит отдушину в интрижке с Полом, надеясь, что сможет на краткий миг прожить жизнь, отличающуюся от привычного семейного уклада.
За игру в «Детки в порядке» актрису номинировали на премию BAFTA как лучшую актрису второго плана.
«Все еще Элис» (2014)
Still Alice
Режиссеры: Ричард Глацер, Уош Уэстмоленд
Успешному профессору лингвистики Элис Хауланд (Мур) исполняется 50 лет. У нее есть все: трое детей, любимый муж и успешная карьера. Но она все чаще забывает даты, имена и слова. Обратившись к врачу, Элис узнает, что у нее болезнь Альцгеймера, начавшаяся так рано из-за наследственной предрасположенности. С каждым днем ее состояние ухудшается, и Элис чувствует вину за то, что ее недуг мог передаться детям и внукам. Работа идет под откос, но хуже всего то, что Элис теряет самое дорогое, что у нее есть, — свои воспоминания. Она дорожит ими, ведь только в памяти сохранились образы погибших в автокатастрофе матери и сестры.
«Получив сценарий, я не могла перестать плакать», — вспоминала Джулианна Мур. Готовясь к съемкам, она в течение нескольких месяцев общалась с людьми с нейродегенеративными заболеваниями: «Я решила, что не смогу сделать этот фильм, не узнав все о болезни Альцгеймера. Я хотела быть максимально точной».
Роль Элис Хауланд принесла актрисе премию «Оскар» за лучшую женскую роль и «Золотой глобус» в 2015 году.
«Май декабрь» (2023)
May December
Режиссер: Тодд Хейнс
Джо (Чарльз Мэлтон) и Грейси (Мур) познакомились, когда Джо было 13 лет, а Грейси — 36. Грейси забеременела, ее осудили за совращение несовершеннолетнего и отправили в тюрьму. Проходит 24 года, и вот уже их дети готовятся к выпускному, а про историю семьи решают снять художественный фильм. Элизабет Берри (Натали Портман) — известная актриса, которая должна исполнить роль Грейси. Она приезжает к семье, чтобы лучше изучить свою героиню.
Чтобы вжиться в роль, Элизабет полностью копирует стиль одежды Грейси, ее манеру поведения и речи. Актриса старается найти в истории Грейси что-то, что укажет на причину ее влечения к ребенку — тяжелое детство, опыт сексуализированного насилия или психическое отклонение, но находит только холодность и полную уверенность в собственной непогрешимости. Для Грейси отношения с Джо — история любви, в которой она превращает Джо в мужчину.
В сценарии Джулианну Мур, по ее признанию, больше всего привлекли диалоги, в которых простые слова «становятся оружием», и связь между двумя сложными женскими персонажами, сражающимися в битве за то, чья версия произошедшего в итоге победит. Изучая свою будущую героиню, Мур решила, что та должна быть очень наивной, и чтобы подчеркнуть ее незрелость, наделила Грейси как бы детской шепелявостью (заодно эту особенность было удобно копировать героине Портман).