Громкие споры о политике и двойные стандарты: итоги Берлинского кинофестиваля — 2026
Главный приз
Победителем фестиваля стал фильм, который показали в первые дни фестиваля, — «Желтые письма» Илькера Чатака. Картина рассказывает о супружеской паре артистов из Турции. Муж работает преподавателем в университете, а жена — театральная актриса. Оба известны и успешны. Однако за неправильные высказывания о войне (о какой конкретно — не уточняется) их увольняют одним днем под выдуманными предлогами и выгоняют из квартиры. В такой же ситуации оказываются десятки коллег героев. Семье приходится переехать из Анкары к матери в Стамбул, пока они пытаются найти новый смысл в жизни и средства к существованию. Однако постоянное давление со стороны государства и неопределенность постепенно начинают разъедать их союз изнутри.
Чатак — настоящее «дитя Берлинале». В 2023 году он показал в конкурсе фестиваля «Учительскую», которая подарила Германии оскаровскую номинацию и открыла миру прекрасную актрису Леони Бенеш, и его победа в этом году является логичным продолжением его берлинской карьеры. После успеха Чатака на Берлинале есть вероятность того, что режиссер решит сменить пасмурный Берлин на солнечное Каннское побережье или не менее теплый остров Лидо в Венеции. По крайней мере, именно такая судьба «постигла» практически всех предыдущих обладателей «Золотых медведей» в последние годы. Так, например, победительница Берлинале 2022 года Карла Симон показала свой следующий фильм уже в Каннах, туда же уехал и иранец Мохаммад Расулоф, победивший в 2020 году.
В «Желтых письмах» Чатак прибегает к оригинальному приему: он снимает Турцию в Германии, где за Анкару выступает Берлин, а за Стамбул — Гамбург. Режиссер делает это не из-за недостатка финансирования, а для возможности честно поговорить о самой Германии, скрытой за аллегорической вуалью Турции. Чатак говорит о жуткой бюрократии, жизни в режиме бесконечного ожидания, чиновниках, которые пытаются подогнать человеческих существ под жесткие рамки негибкой и неэффективной системы. «Желтые письма» — это немецкий термин, означающий сообщения от государственных органов, а увольнения культурных деятелей — вполне реальные кейсы, которые произошли в Германии в последние годы.
Чатак красноречиво говорит о том, что демократическая Германия позволяет себе использовать автократический инструментарий. Впрочем, подобный анализ можно применить к любой стране. Так, во время объявления победителя Берлинале председатель жюри Вим Вендерс отметил, что «Желтые письма» исследуют «политический язык тоталитаризма в противовес эмпатическому языку кино». Он также добавил, что фильм представляет собой «взгляд на ближайшее будущее, которое могло бы произойти в наших странах».
Искусство вне политики
По иронии, именно такое — политически заряженное — кино стало победителем фестиваля, который войдет в историю масштабной дискуссией об искусстве и политике, разгоревшейся с самого начала смотра. На пресс-конференции в первый день смотра жюри спросили, поддерживают ли они Германию как «главного спонсора геноцида в Газе». Автор вопроса отметил, что Берлинале не происходит в вакууме и исторически смотр поддерживал людей в «Иране и Украине», но не в Газе, что демонстрирует «селективное отношение к правам человека».
В ответ член жюри, польский продюсер Эва Пущиньска отметила, что Газа — «не единственный геноцид в мире», и это дело политиков, а ее дело как гражданина ходить на выборы и выражать свои политические взгляды таким образом. Ее поддержал председатель жюри Вим Вендерс, отметив, что они «должны оставаться вне политики»: «Мы — противовес политики, противоположность политики, мы должны выполнять работу народа, не политиков».
Это вызвало волну недоумения и возмущения в культурных кругах, так как Берлинале всегда позиционировал себя как один из самых политических фестивалей мира, отдавая предпочтение фильмам с сильным общественно важным высказыванием. В ответ на заявления жюри индийская писательница и лауреат Букеровской премии Арундати Рой официально отменила свой визит в Берлин и отозвала свой фильм из участия в секции Classics, подчеркнув, что высказывания жюри — это «способ закрыть разговор о преступлении против человечности, которое разворачивается прямо у нас на глазах».
Вопросы о политике последовали и на последующих пресс-конференциях, что вызвало разные реакции среди актеров. Одни (Нил Патрик Харрис и Мишель Йео) отказались комментировать политическую ситуацию. Другие — например, режиссер фильма «Рожденная в ночи» Ханна Бергхольм, — отметили, что артисты должны высказываться о несправедливости и их молчание это такое же политическое заявление. Само Берлинале также выступило с официальным заявлением в поддержку жюри и гостей смотра, подчеркнув, что слова Вендерса были вырваны из контекста и не отражают его реальных ценностей и всей жизни, посвященной искусству.
В то же время директор смотра Триша Таттл написала на эту тему целое эссе, где отметила, что артисты могут демонстрировать свое право на свободу слова в любой форме, но они не обязаны комментировать широкий спектр тем о политике фестиваля, над которыми у них нет контроля. Более того, они не обязаны высказываться о любом политическом вопросе, если они этого не хотят. Таттл утверждает, что политичность фестиваля — в его программе. «У нас есть фильмы о геноциде, о сексуальном насилии на войне, о коррупции... Здесь есть режиссеры, которые могут столкнуться с тюрьмой, изгнанием и даже смертью за свою работу... Разве мы недостаточно усиливаем их голоса?»
Однако это только подогрело дальнейшую дискуссию — более сотни деятелей искусства подписали открытое письмо, в котором обвинили Берлинале в двойных стандартах. «Мы призываем Берлинале выполнить свой моральный долг и четко заявить о своем неприятии геноцида, преступлений против человечности и военных преступлений Израиля против палестинцев, а также полностью прекратить свое участие в защите Израиля от критики и призывов к ответственности», — отмечается в письме.
Среди подписантов — множество громких имен: Тильда Суинтон, Хавьер Бардем, Адам Маккей, Майк Ли, Лукас Донт, Нан Голдин и другие. В ответ Таттл снова дала ряд интервью, где обвинила авторов письма в распространении «дезинформации», а само открытое письмо назвала «анонимной кампанией». Более того, директор сделала ряд сомнительных заявлений, в том числе о том, что Берлинале не является государственным фестивалем.
Политическое закрытие
В противовес дирекции Берлинале награждаемые артисты на закрытии фестиваля использовали его площадку для политических высказываний. Так, лауреат награды за лучший дебют, палестино-сирийский режиссер Абдалла Аль-Хатиб, снявший драму «Хроники осады» — о людях, которые постоянно живут в условиях осады, заявил, что он палестинец, поэтому «должен использовать этот момент, чтобы говорить о Палестине». Режиссер также развернул на сцене палестинский флаг, чем вызвал возмущение некоторых гостей смотра в зале.
Более того, обладательница «Медведя» за лучшую короткометражку, ливанский режиссер Мари-Роз Оста отметила, что они должны говорить о «геноциде, поддерживаемом правом вето и коллапсом международного права». Обладатель Гран-при жюри, турецкий режиссер Эмин Альпер, выразил солидарность с людьми в Палестине, Турции и Иране, сказав, что «они не одни». Немецкая актриса Сандра Хюллер, получившая приз за лучшую главную роль в фильме Rose, поблагодарила всех, кто выступал со сцены, за то, что они «говорят правду». Хюллер сыграла в фильме австрийского режиссера Маркуса Шляйнцера о женщине в Германии ХVII века, которая выдает себя за мужчину.
Ветеран кино Том Кортни, получивший приз за лучшую роль второго плана в фильме «Королева в море», тоже не остался в стороне, сокрушаясь о том, что «Америка, кажется, поворачивается спиной к Европе». Также лауреаткой в этой же категории стала партнер Кортни по фильму — Анна Калдер-Маршалл.
«Королева в море» американского режиссера Лэнса Хаммера стала фильмом, получившим наибольшее количество призов. Кроме двух актерских наград за роль второго плана самому Хаммеру вручили приз жюри. Его присутствие на фестивале стало особенным из-за необычного творческого пути режиссера. После того как дебютный фильм Хаммера «Балласт» показали на «Сандэнсе» и Берлинале в 2008 году, где режиссер добился любви критиков и зрителей, он исчез на долгие 18 лет. Американец вернулся в кино в этом году с картиной «Королева в море». Фильм рассказывает о героине в исполнении Жюльет Бинош, которая приезжает в Лондон, чтобы решить вопрос об уходе за стареющей матерью, страдающей от деменции.
В то же время «Серебряный медведь» за режиссуру присудили художественному дебюту британского документалиста Гранта Ги Everybody Digs Bill Evans о жизни джазового музыканта Билла Эванса в исполнении норвежского актера Андерса Даниельсена Ли. Ги пытается связать все события жизни героя с одним трагическим годом, когда музыкант лишился своего партнера по сцене, басиста Скотта ЛаФаро, и переехал к родителям, чтобы побороть свою наркотическую зависимость.
«Серебряный медведь» за лучший сценарий получила канадский режиссер Женевьев Дюлюд-Десель, которая не раз приезжала на Берлинале — и уже получала «Хрустального медведя» за свой фильм «Колония» в 2018 году. На этот раз режиссер сняла драму «Нина Роза» о болгарском мигранте, который живет в Канаде, но вынужден вернуться на родину, чтобы примириться со своим прошлым. При этом приз за высокие художественные достижения получили документалисты Анна Фитч и Бенкер Уайт за фильм «YO: Любовь — это мятежная птица» — о женщине, которая строит мини-модель своего дома, чтобы сохранить память о своей лучшей подруге.
Несмотря на то, что Берлинале все 11 дней фестиваля пытался оградиться от критики и перевести внимание на фильмы программы, его политические цели в итоге сыграли против смотра и его организаторов, полностью перетянув внимание на себя. Под самый конец смотра во французском издании Le Monde вышла колонка канадского режиссера Ксавье Долана, который тоже решил поразмышлять о «политичности» художников в контексте Берлинале. По его словам, ситуация на Берлинале стала «жалкой атакой на свободу слова художников». Режиссер при этом выразил уверенность, что общество скоро забудет этот «берлинский промах», но у искусства, по его мнению, память лучше.