«Одна из многих»: каким получился фантастический сериал от создателя «Во все тяжкие»
«Одну из многих» можно смело назвать одним из самых ожидаемых ТВ-событий этого года. Все-таки это проект Винса Гиллигана — автора «Во все тяжкие» и «Звоните Солу». Продюсеры Apple TV+ держали сериал в атмосфере полнейшей секретности. В итоге западные журналисты еще до конца первого сезона успели окрестить на на что не похожим шоу, которое будут впоследствии изучать в киношколах.
С одной стороны, их можно понять. В наше время засилья контента очень сложно найти сериал, который действительно может удивлять. И в случае «Одной из многих» действительно сложно понять, к чему клонит Гиллиган. По крайней мере, после просмотра доступных эпизодов. С другой, все-таки судить о шоу только по его началу довольно рискованная затея, и журналисты дают шоураннеру большой кредит доверия на основании его прошлых успехов.
Однажды в США засекают сигнал из космоса. После недель бесплодных попыток его расшифровать, до одного из ученых доходит, что это код вируса, который сразу начинают разрабатывать в секретной лаборатории. Из-за человеческой ошибки вирус распространяется за пределы лаборатории, и довольно быстро им заражается все человечество. Кроме писательницы Кэрол Стурка (Рэй Сихорн), которая прославилась благодаря серии бульварных женских романов и тайно презирает себя за свой успех. И вот Кэрол остается наедине с коллективным разумом, в который превратилось все человечество.
Отныне ни у кого нет личности и отдельного «Я» — все превратились в один большой улей с одной большой базой знаний. Коллективный разум эффективно перераспределяет ресурсы, отпускает всех животных на волю и вроде как стремится ко всеобщему благополучию. Однако Кэрол в этом неуверенна, и пытается разобраться в глобальном кризисе в одиночку.
Самое начало сериала намекает на возвращение Гиллигана к корням, то есть к «Секретным материалам»: некий космический вирус поглощает всю планету, кому это выгодно — непонятно. Но сериал недолго заигрывает с научно-фантастическим концептом, быстро раскрывает карты и переходить непосредственно к реакции главной героини на кардинально изменившийся мир. И в этом уже сильно чувствуется ДНК «Во все тяжкие» и «Звоните Солу». Кэрол — типичный герой сериалов Гиллигана, на этот раз сыгранный женщиной. Сценарист работал с Рэй Сихорн в «Звоните Солу», и в итоге решил переделать концепцию своего нового шоу под нее.
Кэрол — циничный ремесленник с уязвленным эго, так же как и гениальный химик Уолтер Уайт (главный герой сериала «Во все тяжкие». — Forbes Woman), который вынужден преподавать тугодумам, или Джимми Макгилл (главный герой сериала «Звоните Солу». — Forbes Woman), пытающийся вырваться в высшую лигу адвокатов. Кэрол тоже не по душе ее дешевая слава, фанаты вызывают отвращение, и в каждом моменте она обязательно найдет что-то плохое. Описание сериала так и гласит: «Самый несчастный человек на Земле против всеобщего счастья». Автор при этом особенно циничен — вместо страшного ядерного апокалипсиса героиня вынуждена общаться с вечно счастливым и довольным коллективным «Я».
И если раньше Гиллиган любил рассказывать про противостояние яркого эго неприглядным обстоятельствам. Тут же эго главной героини становится непосредственным источником большой моральной дилеммы: коллективный разум объективно не делает ничего плохого — и, может быть, именно это наконец приведет человечество к всеобщему благополучию. Если Кэрол нарушит этот баланс, она повернет процесс вспять и вернет мир обратно к хаосу, войнам и горю.
При этом вопрос того самого всеобщего благополучия тоже вызывает вопросы — какой ценой оно достигается? Стоит ли счастье уничтожения человеческой индивидуальности, то есть того, что и делает нас людьми? Для Гиллигана ответ не очевиден. Не является ли «счастье в единстве» просто лоботомией? Не зря шоу наградили говорящим названием Pluribus (от латинского E pluribus unum — «Из многих — единое»). Но при этом шоураннер умело манипулирует зрителем: мы, как и Кэрол, чувствуем подвох, но формально не можем подтвердить свои подозрения.
В то же время тот самый коллективный разум можно расценить и как богатую метафору на унифицирующий все искусственный интеллект, или как столь популярную сейчас тему горя и травмы, или в качестве общества позднего капитализма, которое с нестираемой улыбкой на лице твердит тебе, что все прекрасно, и творит ужасы за закрытыми дверями. Вряд ли Гиллиган останавливается на чем-то одном, но совершенно точно это противостояние полной недостатков личности и идеального коллектива становится главным катализатором для его деятельной героини.
И здесь снова любимый прием шоураннера — медленный, степенно разворачивающийся процедурал. От «Одной из многих» не стоит ждать быстрых ответов: Гиллиган любит рассказывать о том, как все работает. И в мире, который начинает жить по-новому, существует невообразимое число возможностей, чтобы утопить зрителя в красиво выстроенных рабочих процессах. А если учесть, что сериал рассчитан на два сезона, он будет вызывать, скорее, больше вопросов, чем ответов. Тем более главный из них пока поставлен на паузу. Зная дотошность Гиллигана и его любовь связывать даже самые незначительные детали в сложный сюжет, где значение имеет абсолютно все, вряд ли он забыл про загадочный сигнал из космоса и про тех, кто его посылает. Так что Кэрол лучше набраться сил — ее цинизм нам еще понадобится.