«Владимир»: остроумный сериал про женскую независимость под соусом развесистой клюквы

Современная поп-культура, несмотря на заметный откат от воукизма и левой повестки, все еще по инерции продолжает ее отрабатывать и целыми пачками отгружает фильмы и сериалы, рефлексирующие на тему неравных отношений между зрелыми женщинами и молодыми мужчинами. Культурная сфера как будто пытается  компенсировать десятилетия нормализации отношений с обратной динамикой, когда мужчина старше партнерши на 15–20 лет — это норма, а пять лет разницы в другую сторону — уже что-то необычное или даже нежелательное.

На Западе такие отношения получили название «май декабрь». Тодд Хейнс, например, снял основанный на реальной истории фильм об отношениях 36-летней Грейси (Джулианна Мур) и 13-летнего Джо (Чарльз Мелтон). Картину показали в конкурсе Каннского фестиваля. В то же время в Венеции можно было посмотреть «Плохую девочку» с Николь Кидман и Харрисом Дикинсоном, а на Сандэнсе — «Любовь по вызову», где герой Дэрила Маккормака учил героиню Эммы Томпсон раскрывать свои собственные сексуальные желания. 

Нельзя сказать, что подобные сюжеты — удел высоколобого фестивального кино. Только за последние несколько лет на стримингах вышли «Семейное дело» с той же Кидман и Заком Эфроном, четвертая часть «Дневника Бриджит Джонс», «Без обид» с Дженнифер Лоуренс, «Мысль о тебе» с Энн Хэтэуэй и Николасом Голицыным. Подобное кино можно даже найти среди оскаровских номинантов — в «Марти Великолепном» роман разыгрывали 30-летний Тимоти Шаламе и 53-летняя Гвинет Пэлтроу. Так что мини-сериал «Владимир» по одноименной книге писательницы Джулии Мэй Джонас о зрелой университетской преподавательнице, влюбляющейся в молодого коллегу, нельзя назвать сенсационным. 

Особенно — если смотреть на то, как его рекламировали на Netflix. И по трейлеру, и по описанию, и по маркетинговым материалам «Владимир» выглядит как очередная клюква, где главным предметом интереса является привлекательный молодой преподаватель с русскими корнями в исполнении самого неподходящего на эту роль актера — британца Лео Вудалла, получившего известность после сериала «Один день» на том же Netflix. Конечно, сложно винить маркетинговую команду стриминга, особенно в свете популярности «Жаркого соперничества» о романе канадского и русского хоккеистов («международное движение ЛГБТ» признано в России экстремистским и запрещено), поставившего на уши весь Голливуд.

Но на деле сериал оказывается не тем, чем кажется. Во-первых, главную роль в шоу исполнила Рэйчел Вайс, которая, к сожалению, редко появляется как на больших, так и на малых экранах (ее последней работой была роль в мини-сериале «Связанные насмерть» 2023 года, а в будущем планируется возвращение франшизы «Мумия»). Во-вторых, «Владимир» гораздо ближе к недавнему «Послы охоты» Луки Гуаданьино, нежели к гетеросексуальной версии «Жаркого соперничества».

Вайс играет преподавательницу литературы М (именно так звучит ее имя) в университете, где работает на постоянной ставке уже 30 лет. Когда-то М приобрела известность благодаря феминистской книге, но литературное вдохновение пропало лет десять назад, и героиня живет по накатанной вместе с мужем Джоном (Джон Слаттери), тоже преподающим в университете. Покой нарушается, когда Джона обвиняют в домогательствах его бывшие студентки. Тогда М оказывается меж двух огней — налаженной семейной жизнью, в которой она уже давно согласилась на открытые отношения, и мнением общественности, ожидающей от нее каких-то заявлений по поводу поведения супруга. Правда, самой М вообще не до этого — в университет устраивается молодой преподаватель, популярный писатель Владимир, который занимает все мысли героини.

В «После охоты» Луки Гуаданьино центральной проблемой была пропасть между поколениями в лице уважаемой преподавательницы университета и ее студентки, обвиняющей одного из преподавателей в сексуализированном насилии. Конечно, мини-сериал от Netflix носит совсем другой характер и стремиться сохранить юмористический тон, но суть остается той же — как на проблему смотрят представители разных поколений и почему в подобных ситуациях чаще всего нет однозначных ответов. Взрослые как мантру повторяют «раньше были другие времена», молодежь боится любого упоминания секса, истина, как водится, где-то посередине.

С самого начала сериал рисует М как ненадежного рассказчика. То и дело героиня ломает четвертую стену и обращается прямо к зрителям, честно высказывая мнение по поводу коллег, студентов, университета и сложившейся ситуации. Но довольно быстро зрителю становится понятно, что М можно доверять далеко не всегда. Чем дальше, тем очевиднее, что героиня — не резонер, а женщина, которая все больше запутывается в современном мире и его порядках. В то же время благодаря эмоциональной игре самой Вайс и мудром нежелании автора выбирать сторону и ставить точки над i раньше времени сериал держит зрительское внимание, даже если решения героини становятся все более сомнительными.

Вообще автор литературного первоисточника и шоураннер Джулия Мэй Джонас умело обозначает серые зоны в казалось бы простых вопросах. Особенно ярко это видно на примере 27-летней дочери главных героев Сид (Эллен Робертсон), которая решает использовать свои юридические знания для защиты отца в импровизированном университетском суде. Постепенно ее верность и желание защитить родителей сменяются неприятием и осуждением. С одной стороны, Джон не сделал ничего, что нарушило бы закон, с другой, с точки зрения этики и элементарной порядочности его поступки носят спорный характер. И так во всем: как и сценаристка «После охоты» Норра Гаррет, Джонас рисует своих героев обычными людьми со своими предубеждениями, недостатками и интересами. В этом состоит главная сила сериала.

Ну а если говорить про его продающую часть — зацикленность М на молодом голубоглазом блондине — она удается далеко не всегда и служит скорее приманкой для привлечения внимания, нежели двигателем сюжета. Создатели шоу явно проштудировали на удивление удачную четвертую часть «Бриджит Джонс», где тот же 29-летний Вудалл становится предметом романтического интереса героини Рене Зеллвегер. Актер быстро оголяет торс и купается в различных водоемах на потребу публике. Так же, как и в фильме, он играет предмет страсти, поэтому его взгляды максимально размыты. Да и от экзотического русского происхождения остается только имя — британец Вудалл старательно изображает американский акцент. 

Его существование необходимо только для того, чтобы главная героиня наконец-то поняла, чтó в этой жизни важнее. Это, на удивление, не интрижки с молодыми людьми, и даже не семейное счастье, а четкое осознание своих интересов и потребностей. И, что удивит многих еще больше, эти потребности вообще не включают в себя мужчин.